danza1-40x40Frecuentemente converso con personas que se quejan de que “no entienden” la danza contemporánea. La mayoría de los coreógrafos e intérpretes, ante esta inquietud, suelen responder que en danza no se trata tanto de entender sino más bien de sentir. Aún así hay quienes argumentan sosteniendo que “[con esta obra] no me pasa nada porque no entiendo nada”. La función del comentario, que propongo en este libro, en principio dirigida a quienes no tienen una gran familiaridad con una disciplina artística, no tendría por qué ser ajena o inútil para sus cultores, o incluso para los especialistas. Explicitar y extender el sentido de una obra, conectarla con su entorno intertextual, situarla en sus coordenadas históricas, puede contribuir a que sus autores o intérpretes la vean objetivada desde más allá de sus propias intensiones, y puede ser una contribución también para la acumulación de materiales sobre los que el teórico, el historiador, el experto en estética, pueden trabajar. De lo que se trata entonces no es de construir una guía para la apreciación (que consideraré como personal y subjetiva), ni una categorización para ser discutida por expertos (tarea que considero excesivamente marcada por la burocratización académica). Se trata de hacer algo mucho más simple y razonable: comentar obras de danza. Este texto trata de los criterios más generales que permitirían esa actividad.

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